石雕之圓雕、浮雕相事混合運用

    發布時間:2012-07-02 21:25:40
     

        盡管作為表現方式而言,石雕無非就是圓雕和浮雕而已,但在實際應用過程中,卻呈現出異彩紛呈的樣式和難以占述的與式。如在石雕設計中將圓雕、浮雕相事混合運用,構成兩者兼顧的 石雕作品。在浩瀚的中外雕塑史中,此種設計方式層出不窮,有時用圓雕形式塑造人物的神情動態,而用浮雕形式刻畫背景或衣飾,補充圓雕無法表述的情節,二者優性的結合尤可營造和完善整體氛嗣,形成造型多變、層次豐富的石雕藝術效果。也有的石雕從主至次或從前至后依次由圓雕向浮雕漸變過渡。如創作于l9世紀80年代,位于法國拉雪茲公墓的《墻》(圖4?),整個墻體長7米。高25米,雕塑家利用墻面,通過深淺不l司的浮雕造型,塑造了30多個或隱或顯的巴黎公社成員形象,讓人感到不僅是幾十人,而是一支浩蕩的隊伍,石墻的累累彈痕使人聯想起壯烈的場面,這是圓雕難以體現的場景,在墻體正中,則用近乎圓雕形式塑造了一位有象征意義的正義女神,構成整面墻體的焦點,強化了主題的悲壯意識。請閱讀;石雕和雕刻是怎么審美的

        現今時代的藝術形式與門類之間往往互相影響、互為滲透,有時甚至因交錯而趨于模糊,對于內涵與外延都極為廣泛的石雕藝術而言更為如此。就發展中的藝術來說,任何文字的框架均是前進的束縛,因為雕塑藝術的可貴之處就在于創新,所以雕塑在具體運用中,便不斷地跨越種種文字劃定的板塊,突破歸納的種種制約。如在圓雕和浮雕的置放方面,反其道而行之,進行擺放上的相互置換,將平面性的浮雕或透雕,置于360。的公共空間之中,或將立體的圓雕安置于建筑墻面之上,讓人只能從1800的范匿之內單面觀賞,以此突破常規。町以相信,隨著時代的演進、科學技術的發展、審美能力的提高,雕塑還會涌現出更多的表現方式。

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